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提起印度只知道神油他们的乐器才是神出了天际

时间:2019-08-19

  

提起印度只知道神油他们的乐器才是神出了天际

  美国某学院在曾经对音乐影响植物的实验中发现,让植物听印度拜赞音乐,茎杆会像鞠躬一样弯曲超过60度。 它像“蜈蚣腿”的琴颈特别长,而且上面有16~18个可以移动的环形金属琴格,这些是琴格的位置会根据不同的曲子来随意移动,并且也没有固定的调音法。 确实萨朗吉的调音是个“烦”, 并不是像我们平常用调音器就可以调明白的,它的每根弦都要根据要演奏的拉格来调。 这个看起来很冷门的西尔塔琴其实很久之前就有名气了,而且西尔塔琴被大众们知道其实是因为摇滚乐的发展! 演奏时以右手不同的手指或手掌不停与低音鼓同时或分开做变换演奏,不同的手指击打在鼓面的不同位置会发出各种和音高! 当然,今天提到的这些乐器只是印度乐器中的冰山一角,除此之外,在我国既能打倒黄飞鸿还可以从出生吹到头七的唢呐在印度同样神采奕奕、除此之外还有印度琵琶、印度手风琴、印度扬琴等等,可以说所有乐器遇到印度音乐,都会变成印度乐器...... 它独特的外形就透着一股不凡的气息~ 确实,它被称作是印度“最传统最复杂的拥有最神秘音韵的乐器” 早在1960年的时候,西尔塔琴就受到了甲壳虫乐队的青睐,还邀请拉维·香卡一起演出,之后西方的摇滚老炮们便开始琢磨把西塔尔琴的演奏技巧运用到吉他的演奏中。 在神秘的印度教中,它可是主神卡利斯纳的法器,并且曾在一首梵语诗歌中班苏里被誉为斯瓦拉吉纳纳之源。 再加上印度音乐复杂多变的节奏,想要成为一名合格的塔布拉鼓手,可不是一件简单的事~ 和我们中国竹笛不同的是它一根笛子就一根竹节,而且没有设置膜孔也没有笛膜,笛身只有六到七个音孔,所有的变化音、微音程、修饰音还有印度古典音乐中最典型的降滑音都需要手指的技巧来完成。 印度音乐中最代表的一点就是可以show出花的各种装饰音,而这些装饰音就出自维纳琴。 说到这个拉格就有意思了,它是印度音乐中的灵魂,被称为世界上最丰富的旋律形式,是一种调式和情绪色彩,通过微分音阶来表达。每一种拉格都有特定的音阶、音程和特定的旋律框架。 印度人认为他们的音乐是由湿婆神创造的,所以他们的音乐总会带着一些神话和宗教色彩~ 西塔尔琴的音域有三个八度,琴弦也是非常的眼花缭乱,4~7根的旋律弦、2根持续弦和11~13根金属共鸣弦。 维纳琴在印度人心中是很神圣的,相传看到和触摸维纳琴能获得信仰和解放而且还可以净化罪人。 这个庞然大物是印度最古老的弦乐器,碗状的琴身是由杰克木专门雕刻而成,尾部的大“瘤子”是葫芦做的共鸣器;琴品是由黄铜制成,需要插在蜡烛上固定。琴弦一共有七根,有四根是主弦,其余的三根是节奏和低音弦。 维纳琴的弹法也是非常的虐手加虐脑,通常是将琴水平,置于演奏者的膝上或将琴首置于肩上,持琴的方式是依演奏者之习惯而不同。弹奏时用右手弹弦,左手在琴的指板上按弦及在琴捍上移动。弹奏的右手指有些用指甲直接弹,而有些装义甲来弹。 虽然乐器看起来外形都很奇葩,但是演奏起来非常有讲究,印度人非常擅于即兴还特别会玩装饰音,装饰音在他们的旋律中是主角一般的存在。 对于一个常年和两根弦互诉衷肠的二胡手来说,着实被萨朗吉的琴弦数量惊到了! 印度的乐器长相总是凶猛又笨重,比如这个被称为印度小提琴的萨朗吉琴,看着分分钟能射出剑的样子...... 班苏蕊笛是印度最古老的乐器之一,早在2000多年前的佛教艺术中就有被提名。 琴身也非常的神话色彩,琴的每个部分相传都有不同的男神女神在打坐、居住。春蕾计划·宝贝你1200助学行动慈善高球赛开赛人们认为在琴颈的部位是Lord Shiva(毁灭之神湿婆)的座位;琴弦是湿婆的配偶帕尔瓦提;琴桥是Lakshimi(拉克希米);葫芦是Brahma(创始之神不热哈马);龙头是Vishinu(现世之神卫诗奴)。 在演奏萨朗吉的时候三根主弦由左手手指的“月牙”部分来控制,右手来持琴弓,由于体态笨重技法别手,当你饱受精神和体力的训练后,你很有可能只是刚刚能简单的控制它而已...... 其中的持续音弦是不用按的,每根只发出一个单音。金属共鸣弦与旋律弦和持续弦产生振动,起到一个增强共鸣的作用,弹奏的时候西塔尔琴的拨片叫拨子,是需要套在食指上弹的。 塔布拉鼓被称为是世界上最复杂的鼓,由两个单面鼓组成,上小下大的发音高,上大下小的发音低,皮带和鼓身附带的小型木头是用来调音的,鼓的每一头都包含三种不同的鼓皮,也有人把它叫做 “双头鼓” 。 尤其他们的乐器,各个长得都“神通广大”,见过这么多奇葩乐器,但在这些印度乐器面前,都逊色了几分...... 甚至很多人会当成一生的“修行” ,据说某维纳琴大师15年来每天都要花14个小时来练习......

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